這種“具體普遍性”的最佳印證就是幾乎沒有中國魔術表演觀眾不喜歡他在今年夏天北京尤魔術表演倫斯當代藝術中心舉辦的大型個展。作為一位當代藝術家，他的作品卻出乎意料地  無需借助任何闡釋的指引就能夠小丑魔術吸引注意力。  他帶有拙樸之氣的大型招貼畫，“科學幻想”裝置，手工書，多角度可觀看的小型雕塑，近乎有點迷幻的多頻影像空間，當然還有多媒體木偶劇場模型——大概連小  孩子都會喜歡。肯特裡奇自己也說，當他的創作進入到上世紀90婚禮表演年代的時候，他才將“藝術家”填進簡歷上的職業一欄，而不再是“技師”  　　一種在畢加索之後就未曾再出樂團表演現的輕盈之感流淌在他的眾多作品及其關聯之中：這需要一種天賜般的創造力才能達致。《肯特裡奇的六堂繪畫課》是他2012年受邀哈  佛大學諾頓講座的實錄。我們看到，他在講座中提到的許多想法。  都可以在他隨後的作品中找到落實。肯特裡奇不僅像許多藝術家論自己一樣，具體闡述了他特有的“藝術家-觀看者”雙重角色的創作方法（事實上在創作中植入觀看魔術師表演  的位置        替博主好站推薦：[marquee scrollamount="1" width="350" height="15]
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